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要想，构建要多想，起自要疯狂的己笔陷入自己的世界里，要让自己为之动容，下那要尽量符合逻辑。世界 比如，构建你想写一个超级英雄打败最终BOSS的起自故事。你给这个英雄起了一个超酷的己笔名字，姑且就叫盘龙大仙吧。下那 然后，世界你就必须为他设定一个能力。构建你想到了六脉神剑，起自灵机一动，己笔决定这个英雄的下那能力就是能从手指发射激光吧！ 盘龙大仙眺望远方。世界刚下过雨，一道若隐若现的彩虹正映照着夕阳，景色美不胜收。有些事情必须去做，他这么告诉自己。善恶两立，邪不胜正，世间事大抵如此。身怀绝技，就须有一颗锄暴安良的心。 需要做点什么。 等等，不对，盘龙大仙身处现代还是未来？ 这是个很重要的问题。如果身处现代，那么，能从手指发射激光就是一个很牛X的能力，这种能力超过了世间所有人，因此他是超级英雄。但如果身处未来，这还是个牛X的能力吗？谁知道未来的人能不能从鼻孔里发射一碗拉面出来？ 于是你决定盘龙大仙是现代人。你继续往下写。 盘龙大仙走在空旷的街上。秋风扫落叶，气候微凉，他不得不用那件班尼路大衣裹紧自己。那是一件皮衣，黑色的，有些旧了，之所以买它是因为当初店员告诉他这件衣服一年只需洗一次且不必保养。衣服买回家那天，他还去理了发。他是这样对理发师说的：“把两边鬓角剪一剪，上面再修一下就行了”。但事实上他有些脱发，不管怎么剪，都无法遮盖他不断深陷的发际线。于是理发师就很为难，他千思万想，最后决定给盘龙大仙弄个板寸。盘龙大仙在那张散发着塑胶气息的黑色座椅里醒来的时候看到自己的发型，便暗骂了一声“我操”。他是这样想的，等一下站起身，一定要怒骂那个理发师一通，比如你他吗的会不会理发信不信我一指头戳死你之类，总之必须表达自己内心的愤怒。 写到这里你又想到，能发射激光的手指，是哪一根呢？ 没有考虑多久你就决定用中指。中指代表叛逆，代表盘龙大仙这种超级英雄所必须的特质。 然后你又觉得必须交代一下盘龙大仙这种特殊能力的来源是何处。你首先想到这种能力是父亲带来的基因。但这有不妥，因为如果盘龙大仙是超级英雄，为什么他爸爸不是呢？而且如果这样写又要交代他父母的情况，那要占据很大篇幅，不管是双亡还是单亡都很麻烦。 然后你决定这样写： 有一天盘龙大仙走在街上，当然那时候他还不是盘龙大仙，只是普通人。忽然，一道闪电击中了他。他就这样晕了过去，倒在一条寂寞的胡同里。不知过了多久他醒来，发现天已经黑了，路灯正照耀着他的双眼。他浑身酸痛，觉得自己是不是昏睡了一整天。恍惚间，他发现自己的中指正在对着胡同对面的垃圾桶发射激光。于是他觉得自己可能还没醒，便闭上眼睛又睡去了。 但把这些句子敲进电脑之后你发现，好俗啊，庸俗粗俗媚俗，总之各种俗。于是你把以上段落删除，重新思考。一个下午之后你的思考有了结果，盘龙大仙小时候放学的路上，看到了一架坠毁的外星飞船。飞船里爬出来的小个子外星人临死前将超能力传授给他，并交给他一块紫色水晶。这块水晶是鲜橙多星球的圣物，他央求盘龙大仙保护他。 这样，你对盘龙大仙的超能力设定便完成了，而且还有了一个矛盾冲突点：紫水晶！ 盘龙大仙走在回家的路上。他的家在竹林池苑小区，如果你顾名思义，深刻联想，便会知道这个小区至少有一根竹子、一座水池。F栋二单元三楼302，一个普通的不能再普通的地址，就是盘龙大师的家。他走在楼道里，一楼的声控灯早就坏了，因此他必须凭借记忆力躲开门厅里的一辆电动车、一架报废的电子琴和一口缸，那是二楼某个大妈的物品，里面腌着满满一缸辣白菜。他最终没能绕开那辆自行车，车把狠狠的撞了他的腰一下，有点疼。他上了二楼，听见隔壁小夫妻在吵架。他们总是吵架。盘龙大师觉得，如果他是那个女人，肯定会在某个脸红脖子粗的时刻大吼一声，老娘要跟你离婚，然后重重摔门而去。所以，两年来他们吵过无数次架，却依然没离婚，这让他无比困惑。现在，他就站在他们家门口，有些幸灾乐祸的期盼着自己能听见他们吵到这个话题。但站了一会儿也没听到，便有些失望的上了楼。 等等，主人公开门的时候，会是什么景象？会有一个女人蹦过来搂住他的脖子说，“亲爱的你回来啦”么？ 你觉得，主人公在某次出游遇见一个漂亮姑娘被流氓调戏，于是盘龙大师出手相助，英雄救美，最终两人坠入爱河，好像是一个更浪漫更符合现代小说标准流程的故事。但你不会这么做。这种被古龙金庸还珠格格超人蜘蛛侠蝙蝠侠用烂了的情节，你不想再套用。你想要脱俗一点，你就觉得盘龙大师应该是有一个女朋友的，而且很爱对方。但照着这样尿性的套路发展下去，剧情怎么展开，矛盾冲突如何体现？这是个问题。深思熟虑之后你决定这么写： 盘龙大师走进家门。屋子昏暗而寂静，他觉得有些异样。他打开灯，立刻，一场浩劫展现在他的眼前：冰箱大开，寒气流淌正到地面上；沙发被割开过，好多条裂口，棉花都翻在外面；书架被人动过，书凌乱的躺在地上，好像被人反复翻过。怎么回事？是被盗了？还是被抢了？然后他想起自己的女朋友。紫薇，你在哪里？ 他立刻拿出手机，打给自己的女朋友。他听见了手机铃声，声音从卧室传来，是紫薇最爱的凤凰传奇经典歌曲《最炫民族风》。难道她在家？ 他走进卧室。没人，只有手机静静的躺在地上。 他捡起手机，解锁。手机背景画面是紫薇的照片，那是他给她拍的。那时候他们刚刚确定关系，在星巴克吃麻辣烫时，他送给她一盒巧克力，趁着对方幸福而快乐的将巧克力放进嘴里时，他拍下了这张照片。他以为解锁之后会看到这张熟悉的画面，但，没有，他看到了一段奇怪的东西。 一个黄色的小人站在房间正中央，后面是三个同样奇怪的小人。小人说话了。 盘龙大仙，我是美年达星球的陆军司令，我叫奥斯巴马不托洛夫太君。我听说你手里有一块紫水晶，那是我们的东西，我希望你还给我们。不然的话，你的女朋友在我们手里！听明白了吗？你的女朋友在我们手里！ 戛然而止，这段视频就这样忽然结束了，只给房间留下了一片寂静。盘龙大仙脑子一片空白。他早就想过会有这么一天，早想到这块紫水晶会带来麻烦。但麻烦真的来到的时候，他忽然发现，自己其实一点准备都没有。他悲愤交加，痛苦异常。他瘫坐在床上，对着手机大吼： 美年达星球的陆军司令奥斯巴马不托洛夫太君，你他妈没有告诉我你在哪里啊！！！ 这样，这篇小说就有了架构。主人公（盘龙大仙），女主人公（紫薇），身处的世界（现实世界，有一个在竹林池苑小区的家），宇宙观（美年达星球、鲜橙多星球），都是来自你的现实生活；基于现实生活，你可以大胆想象。只要基层夯实了，不管构建多广阔的世界，都是可以成行的。 最后，不管你设计的是什么样的世界观，都必须有相对应的人物性格和人格！ ......................................... 好吧，以上都是在瞎扯。 记得看《迷失》的时候，老头说过一个故事。据说，有那么一段时间，米开朗基罗总是盯着一块石头。人们问他，你在干什么，他总是回答，我在工作。盯着一块石头算什么工作？人们觉得这个小子疯了，精神一定不正常。 但米开朗基罗只是盯着。 七年之后，这块石头，变成了著名的大卫雕像。 谢邀。 大体可以分两种法子。 其一是，依照自己所经历的环境，或増或减，改头换面。 比如，海明威的世界总是跟巴黎、非洲狩猎、密歇根和渔业有关。 比如，马尔克斯的世界就是他的小镇。 比如，福克纳的世界就是他的约克纳帕塔法县。 比如，奈保尔的许多小说都在米格尔街。 比如，巴尔扎克的世界离不开他搞印刷厂那些年交接的各类人物。 比如，苏童的小说总跟香椿街有关。 比如，余华的许多小说都是浙江县城。 比如，莫言一辈子在写山东高密。 比如，托尔斯泰写军营和贵族酬答就很拿手，因为那是他的环境。 比如，村上春树笔下的第一人称主人公要么是失业，要么是自由职业写作者，要么是开酒吧的——就是他自己的经历。 比如，曹雪芹的大观园和他少年时的生活，被考证得底儿掉了。 以上是贴合比较紧密的，其他还有许多小说家，是把生活环境各类挪移腾接，比如三岛由纪夫，比如托马斯-曼，那就不多说了。 其二是，根据阅读，虚构一个世界。但这个难度很大，所以通常有底本。 比如《西游记》许多故事是现成的。 比如《三国演义》之前已经有粗糙的《三国志评话》这种八万字的小说。 比如博尔赫斯的许多小说，都是根据其他名作改头换面略捏成——也因此博尔赫斯不写长篇，他没有那么大的一个底子。 比如茨威格《人类群星闪耀时》纯粹是史料传记体。 哪怕如金庸这么牛叉，如果仔细看，会发现《书剑恩仇录》有很浓郁的《水浒》色彩，若干细节甚至照写；《连城诀》整搬《基督山伯爵》；《射雕》里有许多达达尼昂三部曲的情节。因为凭空创造，实在太难，或多或少，是要靠先人底本来的。 大致如此。 构思故事先，故事要求怎样的世界背景，就怎样写。 作家最开始都是模仿的，而且构建一个大世界特别费劲，我觉得重点在于他们善于观察，无论是小说中的人物或者是自己身边的家人，朋友，陌生人，而后在这些人的性格基础上，将他们变形的添加进自己的故事中，结合一些环境背景，添加自己的思想自己所认为的各种价值观，当然大师都渐渐的剥离了自己，而做到顺应他们笔下的人物在他们笔下如鱼得水的生活或者滑向那个最可能的结局。 构建一个世界并不容易，所有优秀的作品都是抓烂了头的。 改成 写手比较合适 阅读量，观察力 最重要的 合乎逻辑的天马行空 |
