1引言

       自对于荧幕前的致辉昭和我们而言真正意义上的第一道光初代奥特曼问世以来，防卫队运营模式就一直作为奥特曼系列特摄的翅膀传统存在，乃至新生代时期圆谷也不乏对传统战队模式进行尝试。奥后作为对地球必须由人类守护这一理念的防卫具体践行，防卫队一定程度上承载着《奥特曼》剧情中另一半灵魂，队商这一运营模式甚至促成了笔者对军事的品化爱好和兴趣。本文我们选择了奥特曼商业化进程中最早绽放异彩也是致辉昭和日本经济从高速增长开始向低速萧条迈进的七十年代，在介绍这一时期的翅膀奥特曼防卫队的同时粗略阐述其装备商品化的成果并表达笔者对防卫队运营模式的个人感悟，将主要涉及《归来的奥后奥特曼》到《爱迪奥特曼》几部作品（不包括动画奥《乔尼亚斯》）。为了让读者更直观的防卫感受那个年代，本文涉及防卫队装备的队商图片将会主要采用笔者个人收藏的相关玩具和设定集或来源网络的玩具图片。本文是品化笔者b站专栏处女作，诸多问题还请读者海涵。致辉昭和因为考据年代较远诸多信息不便查找，翅膀本文论述观点大多仅代表笔者个人了解和理解，奥后缺乏具体严谨数据，不具有太大的参考价值，以与同好探讨为主，如有错误还请指出，请勿上纲上线。部分图片来源网络侵删。

2高速发展时期的日本与奥特曼

       新生代前的奥特曼系列周边除了兜售英姿飒爽的宇宙英雄和千奇百怪的怪兽玩具外，防卫队装备玩具无疑也是一大卖点。《泰罗奥特曼》放映时期，正处在日本经济高速增长时期，与此同时，在特摄领域百家争鸣的局面也给圆谷带来了巨大压力，尤其是在《艾斯奥特曼》放映前后便异军突起的《假面骑士》抢占了特摄的大量市场，是圆谷不得不重视的竞争对手。在后来艾斯奥特曼人间体北斗星司扮演者高峰圭二先生的采访中，后期艾斯奥特曼的变身动作甚至也一定程度收到了假面骑士的影响，加快奥特曼的商业化进程无疑是要维持这个IP竞争力的重要保障。泰罗时代的防卫队zat的基地和战机以其独特的造型吸引了无数孩子的目光，其玩具的商品化也颇为成功。以基地玩具为例，泰罗前的奥特曼防卫队基地除科特队的大楼外基本以沙盘为主进行搭建，这一时期奥特曼周边最著名的厂家之一公牛社兜售的mat和tac的基地就是沙盘基地，需要玩家有一定的动手能力，而且形同坟包缺少可动性可玩性的简易塑料沙盘对尚且年幼且没有多少动手能力的孩子们有多少吸引力也是未知。泰罗奥特曼热播后，公牛社推出了其形似圆盘的基地，摆脱了沙盘的局限，外观上得到了很大的改善，简易的搭建带来的动手快感和弹射器的加入丰富了基地的可玩性，而泰罗也是第一个将装备展示正式用于片头曲中的作品，告别了波普艺术（赛文、归曼和艾斯也有装备展示的op，但至于为什么没有正式采用并不清楚），这一时期不止公牛社一家独大，如kk合金、永大合金等知名品牌也相继加入战斗。如今的中古日拍上也尤以这一时期的防卫队玩具占绝大多数，初代、赛文和归曼的中古防卫队玩具并不多见，而且其造型设计也并不成熟。

3设定的缺失与创新

       与此同时，圆谷设定眼高手低的问题也越来越多的暴露了出来，这种情况在艾斯时期便初见端倪。在tac队队歌中隐藏了一个神秘载具“海豚二号”，被认为是tac队原定的潜水艇载具，不过在圆谷的各种设定中都无法找到过于这个载具的记载，反倒是tac的地底战车鸭嘴装载机甚至补充了海陆空三栖的设定代替了潜艇，当时对神秘的“海豚二号”到底有着什么样的设定我们不得而知。自此，《归来的奥特曼》中的潜艇战成为了昭和时期正剧中最后的潜艇戏刻画，zat铁鲨号及其后继者mac鲨鱼号都遗憾的未能走出设定，只有鲨鱼号疑似28集废案的航行镜头被剪辑进了主题曲画面。至少在艾斯时期，圆谷还没有真正意义上放弃已有设定。

       泰罗奥特曼时期，在制作了道具甚至定型量产了玩具的情况下，剧中却有使用频率不高乃至直到结局都没有出场的情况， 如op中出现的铁鲨号潜艇和安德鲁米达火箭，设定中火箭内部搭载的形似飞碟的太空战机麦泽兰，还有提到但没有做出模型的v9空间站。值得一提的是，v系列空间站一直是防卫军直属空间站，充当着人类在太空的前沿边塞，奥特警备队（ug）时期拦截巨型炸弹失败而被撞毁的v2空间站和著名的v3空间站正是其前型空间站，这在为了不影响后作发挥而尽量不提及前作防卫队的昭和时期是非常明显的同世界观暗示，而v9在雷欧奥特曼中也在昆虫宇宙怪兽袭来一集中以与mac基地接通警告和求援无线电的形式出场，但作为雷欧这部黑暗向作品中守卫人类高边疆的前哨堡垒最终没有逃脱被迅速毁灭的命运。

        这种情况的出现并不利于玩具商品的售卖，剧中表现高光的装备往往才能收货更多眼球，而甚至没有出现的装备更是让人对玩具形象不感冒。同时对观众而言，已有设定的登场缺失，无法在荧幕上一饱眼福也无疑是一大遗憾。非主力载具想要给人留下深刻影响，也可以在单集中刻画出强大的表现力，比如科特队第一集中的特殊潜艇作战；或是剧中表现出丰满的设定，如科特队贝特鲁号地底战车的研发；或是有着较高的出场率，如赛文中的猎犬号战车和MR1地底战车。以飞机为主的主力载具一般不会收到太大的影响，如归曼后期爱罗二号和泰罗的神鹰一号都经常缺席，但如爱罗二号这样前期有着非常不错表现的载具缺席更多给人留下的是遗憾而不是影响人们对其的认知。以万代于10年左右发行的mat超兵器盒蛋为例，爱罗二号当前的市场价并不亚于爱罗一号，甚至难以求得。

       在未登场设定中还有一个值得注意的亮点，那就是泰罗时期防卫队zat主力战机神鹰一号的可动性。在此之前，有着部分可动性的载具如需要切换起飞和平飞不同螺旋桨状态的mat酷似鱼鹰运输机的杰罗号和能收纳机翼化身地底战车的tac鸭嘴装载机都在剧中有所表现。神鹰一号在设定中可以折叠机翼，起到类似航母舰载机的减少占用空间的作用，但剧中并未有所表现。平成的迪迦奥特曼中可收机翼的飞燕号有着异曲同工之妙。

       玩具的可动性会刺激孩子和家长的消费欲望，会提升孩子们对玩具的忠诚度，使之保持较长时间的热情，这对后来奥特曼防卫队装备的设定起到了长足的影响，昭和时期具有显著可动性载具的设计无疑是最早的尝试，但是早期防卫队载具低可动的特点或碍于厂家制造规划难以充分体现，或简单通过回力车模式安装大轮子吸引客户，但是这种设计对当时的低龄玩家而言或许过于司空见惯，低还原度对后世而言也一定程度上降低了收藏价值。

       平成时期的昭和世界观续作《梦比优斯奥特曼》中的防卫队guys的强袭凤凰号正是奥特曼防卫队战机中分体与可动性最极致的展现。

4表现缺失承上启下的雷欧时期

       泰罗时期防卫队在商品化领域取得的成功无疑带给了圆谷极大刺激，雷欧奥特曼的编剧和防卫队的设计工作在泰罗尚未完结时便紧锣密鼓的筹备了起来。作为奥特兄弟定型后和世界观相通设定确立后的昭和特摄后三部曲，防卫队在装备上有着充分的关联性，甚至有前型和次型的联系，如超级燕子号与麦基三号、空中客车号，神鹰一号与麦基二号、银色雄鹰，麦基一号与宇宙妈咪号或许就有一定的血缘关系。

      《雷欧奥特曼》的播出是罕见的无缝衔接《泰罗奥特曼》播出，或许是泰罗在商业化进程中的收货刺激了圆谷一鼓作气打造奥特曼IP的雄心。在防卫队载具设计上，mac基本沿用了zat的布局——大型主力飞机配合两个主力战机，并辅之以潜艇和地底战车的传统艺能，但是赶工的情况也尤为明显，如mac的直升机基本就是zat直升机飞龙号换色，只冠以了“特殊直升机”的非正式命名。

       泰罗运营模式的成功使得雷欧早期的经费无疑还是较为充足的，这或许也使雷欧制作团队决心打造与泰罗团宠和欢脱氛围戛然不同的、偏向黑暗风的《雷欧奥特曼》。然而，或许是有赶工的原因，雷欧制作团队在本作之初就暴露出了准备不充分的方面。如本作第一集中便开出的昭和第二个母舰麦基一号，只是简单的执行了一下没有收获的侦查任务，无论是战斗还是母舰运载战机职能本身都没有很好的刻画出来。从后来的幕后剧照中我们不难看出为了配合近景拍摄，工作人员甚至做出了一个巨大的麦基一号模型用于拍摄从基地起飞和近距离镜头的飞行画面，但是远景模型细节刻画却十分一般，很难想象在之后配合二三号战机战斗的画面是否会崩坏，《艾斯奥特曼》中设定匪夷所思的210m长超大型战斗机鹰号就饱受后世观众的吐槽，不过鹰号精细的模型和明确的战斗机定位使她并没有给画面带来过多的崩坏，同时也不乏展现母舰功能弹射爱罗号起飞的镜头。或许是编剧也意识到了麦基一号不明晰的定位，或许是麦基一号的定位是为未来可能的太空戏码做准备，编剧在第三集草草给出了麦基一号机头镜头后就再也没有启用这个母舰，而雷欧也没有避免前几作眼大肚子小的问题——自赛文以后太空戏码的缺失。归曼中仅使用一次检修无人空间站的宇宙爱罗号，艾斯中有着不用做任何改装防护即可进入太空作战但只丢过一次仙人球的宇宙号，泰罗中打了水漂的安德鲁米达，都暴露出圆谷眼高手低准备的太空戏码的缺失。排开经费的缺失，或许这也意味着初代和赛文那个人类第一次进入太空、第一次太空行走和第一次登月的科技大爆发的天马行空时代已经渐行渐远了。

     《雷欧奥特曼》中mac本部太空站和zat一样是以商品化为目标创作，其顶部设计甚至参考了礼炮号空间站的设计，亦是对那个美苏冷战太空争霸背景下人类对星空最为憧憬幻想时期的体现，mac基地的玩具在笔者看来是设计最为有型且可玩性收藏性都十分出色，这一时期各种玩具品牌都推出了自家定型的大小mac基地玩具，种类繁多至今也能在中古日拍上轻易窥得其中部分玩具的身影，相较于之前基地玩具的种类和生产品牌有了极大的增长。但是从剧情设计和上来讲，作为维护宇宙船航行安全和警戒地球周边的要塞的职能并没有很好的展现出来，虽然身在太空，如前文所提到的太空戏码却十分缺失，潜在的昭和宇宙中人类迈向太空时代的背景并没有很好的发掘出来。在平成昭和世界观续作《梦比优斯奥特曼》中提及了guys宇宙分部，并有关乎未来形象的明确刻画太空人类文明领域的重要剧情，可以看做是对雷欧时期太空时代萌芽遗憾的一次补完，或许在这个世界观中，guys宇宙分部的建设和人类文明在太空的扩张离不开mac时期蹒跚的探索。

5浅析颇受争议的雷欧剧情

       在《雷欧奥特曼》一作中，编剧不仅前无古人后无来者的抛弃了主力战机之一的麦基一号并再次忘记了设定好的鲨鱼号潜水艇和莫尔号地底战车，在剩下主要的两款主力战机的塑造上也相当乏力。到mac队全灭的40集为止，奥特曼战机史上第二款可以分离的战机麦基二号仅有两次分离作战加一次非战斗分离，即第一集展示性的战斗、第十六集团和凤源的变身作战、第三十六集的演习分离，相比作为侦查先锋和队长机定位的灵活的麦基三号也总是吃瘪和坠机的对象。雷欧的剧情几乎形成了完美的异常现象发生到战队吃瘪到奥特曼登场的俗套过程，形成了僵化的模式。主线基本围绕两个奥特曼展开，同时还要兼顾百子小香和小通的家庭线，留给防卫队的时间非常有限，甚至为了剧情继续不得不强行吃瘪（典型如大将军），传统艺能的队员个人篇基本体现在前期的临时演员上，加之人员调动的频繁，难以给观众留下深刻的影响，孩子们要玩扮演防卫队的游戏甚至叫不出朗朗上口的队员名来，一定程度上会打击他们在剧外对奥特曼相关探讨和游戏的积极性。这对雷欧中后期的剧情发展非常致命，师徒、家庭、战队的三线展开好比希特勒对苏联进攻的三线作战，首尾不顾必然打破平衡，如赛文人设的崩坏也使得一点崩而影响师徒战队双线，短板效应凸显，给雷欧增加弟弟和给所有奥增加祖宗的亡羊补牢的作法并没能很好的转移其他人物塑造缺位的矛盾，圆谷又犯了眼大肚子小的毛病。

        实际上，诸星团的人设崩坏并不是个例，只是因为作为该剧主要角色之一和赛文的身份使他的问题被放大了许多。在雷欧兄弟对奥特兄弟两集中，无论是暴躁的奥特兄弟还是击毁奥特钥匙振振有词教训奥特兄弟的老王都显得十分蛮不讲理，就是总是一副楚楚可怜样子的凤源也经常做出无理取闹的行为，然而处于对主角代入感的先入为主心理，观众往往容易把这些情绪发泄给团或他的队友，这些都是编剧对剧情把握失控的局部反应。

       从剧情上讲，《雷欧奥特曼》中很多人物塑造的失败，是这部作品不能回避的争议。雷欧第一集开始打造并奠定的末日向基调，并不能称为很好的蹭了当时“末日预言”的热度，“宇宙人不会再败给人类科技”的布局没有与“地球必须由人类亲手保护”很好的适应，以mac队为代表的“人类科技”在剧中基本沦为炮灰。早在前期，团就表现出了“让雷欧跟他打”“他们还是相信我提升了速度就能战胜怪兽”这样的悲观情绪，是战队战力和表现缺失的缩影。实际上，在圆盘生物篇中，编剧也并非没有补救的措施，“科学发展”之路固然是失败的，但凤源百折不屈的精神和人类的情感较好的弥补了这一缺失，使得雷欧这部作品任然有其自己的闪光点。如放晴娘一集中护士妈妈对小通的亲情刻画，大结局中孩子们齐心协力帮助雷欧，都是非常不错的对人类自身情感的刻画。但是对于商业生意来说，精神与情感毕竟不能折现，mac的全灭想必还是对玩具的销售有一定影响。

6遗憾的进步

       雷欧的滑铁卢，并非圆谷的完全失败，同时也给了四年之后《爱迪奥特曼》更多更充分的准备。

       根据设定，爱迪中的防卫队ugm即为雷欧中mac的地面残部重建，其战机也是以麦基号为原型研发的。在基地设计方面，爱迪并没有采取前俩作的放飞自我设计，而是回归初代设计风格的大楼，当然相比科特队基地的规模还是宏大了不少，并布置有机场，其主力战机也塑造成了则是需要跑道起降的写实路线（当然也有人说这是圆盘生物袭击后科技断层导致的，我觉得还是太牵强了况且后面妈咪艇那么大只都能悬浮，再说垂直起降不比反牛顿飞机分离技术简单？还是编剧单纯想搞不同风格罢）。值得一提的是，ugm配备有形似当时主流战机造型（实际上就是以当时市面上销售的1/32比例的f-18模型改造）的辅助ugm主力队员战斗的普通作战人员专用机UNDA（全称国际联合地球防卫军，可以看做是昭和宇宙所有防卫队的上级机关）单人战斗机，虽然也是同以往作品中自卫队现役战机的炮灰待遇，但非常明确的划分清楚了与作为主要角色的菁英队员们的区别，颇有平成tpc的雏形，而其实这种设定在雷欧中也有使用，但是普通队员与主要队员区别不明晰，穿着一样并同样装备麦基号作战，甚至会夹杂诸如f4这样的现役战机，颇有充数的意思，进一步削弱了mac的表现力。相比雷欧，第一集中没有仓促展示宇宙妈咪艇，作为和平时期的队员们进入角色非常自然，并不急于向观众们一一介绍，失地猛加入ugm也是以保密的形式，和凤源第一集中加入mac前呼后拥回到体育馆形成了强烈对比，显然我们80老师的经历更为合理一些。凤源在雷欧TV中兼顾教练和mac队员双重工作，而在圆盘生物袭击后又如无业游民一般与应当还残存的防卫力量和组织没有半点沟通和交流显得很是离谱。爱迪前半段采用了校园篇的形式，合理兼顾战队线，两线发展分明，而校园剧也正是当时时新的模式，这波热度选择相比雷欧的末日风或许更符合当时经济发展逐渐放缓，甚至出现泡沫经济暴风前兆的日本社会大众口味，在收视率上取得了不小的成绩。

       爱迪对防卫队的刻画，也显示出其明显进步的一面。如银色雄鹰的分离有着连贯的舱内特写，空中客车有着折叠机翼、收纳机头与释放履带的战车形态设定，妈咪号空母的定位非常明确，亦有格纳库和战机起飞的刻画，造型设计相比近二十年后的guts空母雅格迪斯号毫不逊色，甚至不禁让人怀疑雅格迪斯号的刻画是否有妈咪号的影子和经验，ugm的刻画无疑在奥特曼防卫队历史上有着诸多创举，同时兼顾了其商品化更具可动性可玩性的要求。不过，ugm的玩具周边现在并不多见，主要以popy合金为主，早期的财团b拼装为辅，这或许与雷欧的滑铁卢和popy现成的垄断局面有一定关系。

       遗憾的是，在校园篇过后，爱迪的收视率大不如前，或许是大众看腻了风格迥异的奥特曼模式，或许是特摄领域早已不再是奥特曼一家独大的局面，或许是社会经济不景气影响的结果，爱迪的收场留下了诸多遗憾（比如怎么没有让奥特兄弟客串客串让老师加入啊），以及长达数十年奥特曼tv剧的沉寂。但爱迪的结局仍然留下了不少对昭和宇宙设定的补全和创新的剧情，例如第一次提到了奥特曼离开地球后前往其它星球维护和平的设定，防卫队上下也是首次以happy end的形式欢送奥特曼的离开（既不是本体又没被拐走的工具人东光太郎就不说了），我们的大山队长也点题了防卫队这一奥特曼线列半个灵魂存在的宗旨——人类要靠自己保护地球。作为昭和时期奥防卫队的收尾，ugm大山队长的这个信条无疑影响着之后各个时空和宇宙的防卫队塑造，是对雷欧乃至艾斯开始代表人类科技的防卫队边缘化这一路线偏离大刀阔斧的矫正。

7感谢读者朋友

        非常感谢读者耐心的观看，本文花费两天时间全程手打完成，后半部分可能因为过赶草草收尾有许多的不足，还望海涵。关于奥防卫队这一大部分人觉得仅仅只是锦上添花的设定，我个人还是非常喜欢研究的，也希望能结交更多的同好，但奈何这一领域还是过于冷门，或许不会有什么人关注和看到这篇文章，但如果反响还不错的话，可能会激励我推出更多探讨防卫队相关的专栏甚至视频。我对每一个战队都有许多的认知和想法难以通过一个专栏一一例举，本专栏只是一个简单的试水作，还希望带给了大家良好的阅读体验。如果读者朋友们有什么相关话题探讨欢迎留言，但如果你不喜欢奥比奥的话，也请不要尬吹尬黑某某防卫队，搞队比队的行为。因为他们都是人类致以辉煌的翅膀。